правда, он(а) чудо?

[M_A]

Филипп Демарль (Philippe Demarle) в роли Шевалье д'Эона
Сериал "Никола Лефлок" (4 серия - "Дело Никола Лефлока")

+24

***

Эх, не умею я писать рецензии – могу только вываливать груды бессвязных восторгов по поводу чего-либо. Даже институт кончила, чтобы как-то с этим разобраться – не помогло ))) Снова у меня «в объективе» травести, был уже Тамасабуро Бандо, был смешной вопрос об Уэсуги Кенсине – может, потому что я сама чувстую себя кем-то подобным в ролевках вечно влезаю в персонажей с неопределенным полом (чего стоит кот-оннагата или маленький мертвый евнух).

Филипп Демарль в сериале создает вариант Д’Эона, который с историческим прототипом пересекается очень косвенно; некоторые вопросы вообще повисают в воздухе, например – с чего это шевалье вообще рассекает по Лондону в женском платье? Актер, пожалуй, даже схож по типажу с реальным Д’Эоном, только этот сухощав, а тот был склонен к полноте (что вполне вписывалось в тогдашние каноны красоты, когда приветствовалась женщина стройная, но пухленькая и мякинькая, чтоб приятно было потрогать). Но, черт возьми – у него получилась необыкновенно обаятельная (на мой специфический вкус, конечно) версия шевалье.

**

Когда правильно поставленный полусвет скрадывает его морщины, он выглядит даже привлекательно – у него яркие, выразительные глаза и губы. И нос – в соответствии с оригиналом, кстати – как у Сары Сиддонс: несть конца вашему носу, мадам! (с).

**

А руки! Какие у дядьки руки!

**

Засунул веер за корсаж. Интересно, это вообще так делалось или это личная причуда?

**

Разглядывает спящих любовников. Вот как-то он правильно это делает, так, как и должен был бы это делать Д’Эон в реальности.

**

Вообще весь лондонский эпизод фильма занимает минут двадцать-двадцать пять, а Д’Эон в кадре полного времени дай боже пять-семь минут. Но все женщины рядом с рафинированным стилем его шевальер внезапно показались мне швабрами.

**

А вот и чудесный проход в малиновом плаще. О-о, эта спина! Как он держит спину… положим, он держит ее не всегда, но когда он это делает – о-о, эта спина! О-о, эта красивая голова! О-о, эти четко очерченные ноздри!

Идет он в лондонский Тауэр, куда загремел главгерой. И вот тут он – точнее, они, актер и персонаж – наконец-то перестает валять дурака и, забыв о своей странной внешности, включает голову. Мы наконец-то видим его думающим (насколько, конечно, это вообще возможно в сериале). Отщелкивается внимание к внешности и вщелкивается обаяние чувствуемой под ней незаурядной личности. Как в Тутси.

**

Финал лондонских событий. Д’Эон упорно делает вид, что его тут нет. «Это не я! Это все Бомарше!»

*

Да-да, человек на переднем плане – Карон Бомарше, знаменитый автор «Севильского цирюльника» и по совместительству тот еще прохиндей. Бомарше в финале раскрывает всем подоплеку событий, каковые и составляли основу лондонской части приключений Никола; за его спиной Д’Эон делает вид, что его тут нет, рассчитано уходя в тень. Шевалье появится еще один раз в финальном кадре английской части, на фоне пламени горящих книг – чтобы, махнув юбкой, почти тут же исчезнуть.

Но из истории нам известно кое-что еще… Бомарше – если приплести историческую реальность - приехал в Лондон не только и не столько из-за Моранда, как это сказано в фильме, сколько из-за самого Д’Эона. У шевалье тоже имелись документы компрометирующего свойства – из посольских архивов – и Бомарше должен был сторговать их по поручению французского правительства. И, глядя на этих двоих, старательно отводящих глаза друг от друга, мне очень хочется вообразить, что игра между ними уже началась – хотя об этом еще не подозревают ни Никола, ни Сатин, ни зритель. Правда, торговля эта вскоре примет весьма неожиданный оборот. В общем… дадада, дорогой читатель. ЭТИ ДВОЕ СКОРО СТАНУТ ПАРОЙ. В смысле, станут изображать пару. Да так успешно, что скандализируют весь Лондон. Бомарше будет ухаживать за мадмуазель, писать в ее честь песни и уверять, что умрет от тоски, если та ему откажет. А что, у Бомарше большой опыт, он уже двух жен похоронил. Последнюю совсем недавно, так что – снова свободен. Д’Эон полная противоположность – ни в чем таком не замечен, за что заслужил прозвище «Новой Жанны д’Арк» и «девственницы из Тоннера» (Тоннер – его родной город). Некоторое время эти двое даже будут помолвлены. Бомарше будет писать в Париж, уверяя, что шевальер, несомненно, «принадлежит к тому полу, которому мы все прощаем». До сих пор идут споры, был ли Бомарше одурачен или просто ломал комедию; я склоняюсь к последнему; Д’Эон, несомненно, ему подыграл (хотя на самом деле кто там кому подыгрывал, судить сложно), но их каких соображений, точно не понятно; но в деле, несомненно, была замешана страсть – к деньгам (у Бомарше) и к безопасности (у Д’Эона). Очень похоже, что под поверхностью их романа скрывалась локальная гражданская война. «Он умнейшая скотина», отзывался впоследствии Д’Эон о Бомарше; тот, надо думать, был о шевалье не лучшего мнения.

Добрый человек уже высказал идею АУ-шки, где эти двое таки поженились бы а Никола случайно в это время был в Лондоне и пришел их поздравить и были вынуждены изображать счастливую семейную жизнь. Чем бы это кончилось, спросили меня. Боюсь, ничем хорошим. Как там у Пушкина? «А правда ли, Сальери, что Бомарше кого-то отравил?» Но ведь и Д’Эон был лучшим фехтовальщиком своего времени.

А вот и кадр со сьемок.

**

У меня складывается впечатление, что заграничные режиссеры вообще и уж тем более режиссеры сериалов в частности мало работают с актерами. Того кошмара, о котором вспоминают артисты поры расцвета нашего советского кинематографа, когда у мэтра было в голове свое видение сюжета и он, не покладая сил, стремился всех к нему приобщить, всех им зажечь, всем вдолбить его в голову, как та белка орех, чтобы у всех на сьемочной площадке был единый дух, стиль и глубокое внутреннее переживание роли – увольте, куда там. Создается ощущение, что – актеров расставили, сказали, куда идти и что говорить - камера, мотор! А дальше они уже сами что-нибудь придумают. И, поскольку актеры там хорошие, они вполне вытягивают. Но все равно меня не покидает мысль, что, будь у Демарля немного больше времени на обдумывание пластики и жестов, персонаж получился бы выразительнее. Вот тут он идет вслед за Николя, и развлекает себя тем, что перепрыгивает со ступеньки на ступеньку.

а вот и сам дядько...

+8

Юморист…

...ну а как еще тут выжить?

- о боже, кто это там, в зеркале?!

- это же я….

- такой красивый.

А здесь он напоминает мне королеву Елизавету

"пара слов" о превращениях исторического шевалье д'Эона - в комментах.

@музыка: Elton John, Sorry seems to be the hardest word

@темы: занимательная история, And you can tell everybody - this is your song, прикладное д'Эоноведение, европейщина

Comments

[M_A]

д'Эон начинал как дипломат, одновременно служивший в "Секрете короля" - тайной шпионско-разведывательной сети, подчинявшейся лично Людовику XV. Среди его серьезных успехов - участие в привлечении России на сторону Франции в 1755, накануне Семилетней войны, и в заключении мира с Англией в 1763 по итогам все той же Семилетней.

В промежутке между этими событиями он успел послужить в армии в чине капитана драгун, был трижды ранен и получил за отвагу крест Святого Людовика.

события 1763 г.

1763 год
В упомянутом 1763 д'Эон служил во французском посольстве в Англии в должности секретаря. Посол - герцог Нивернуа - видимо ценил его и хорошо к нему относился, если позволил ему принять участие в составлении и подписании договора. Подлинной же заботой шевалье - как агента "Секрета короля" - стало изучение береговой линии Англии для разработки планов возможного вторжения. Шевалье координировал "разведданные" по этому вопросу. А надо сказать, что "Секрет короля" был практически в единоличном ведении короля - ни министры, ни иные госслужбы практически не ведали о поручениях королевских тайных агентов, а потому, если последних уличали в деятельности, противоречащей официальной политике государства, у тех практически не было возможности оправдаться ссылкой на приказ сверху. Были, правда, еще тайные каналы, но и там царила неразбериха и зачастую все решали личные отношения. Неудивительно поэтому, что положение агента часто оказывалось весьма двусмысленным.

Так вот, в 1763 произошли перестановки в верхах, и шевалье почувствовал, что новое начальство к нему враждебно. А, поскольку д'Эон слишком много знал - стоило просочиться в прессу сведениям, что Людовик одной рукой подписывал мир с Англией, а другой готовил план вторжения, и взрыв был бы неминуем - он стал справедливо подозревать, что по возвращении во Францию его просто тихо упрячут в Бастилию на веки вечные.

На смену герцогу Нивернуа прибыл новый посол, граф де Герши; Герши указал шевалье его место; д'Эон, который на время "пересменки" послов сам был в чине посла, возмутился и отказался слагать полномочия (придравшись к какой-то формальной неточности в бумагах Герши - этому его, как говорят, научил в личном письме сам король). д'Эон он требовал у Герши гарантий своей безопасности по возвращению на родину; тот отказался давать таковые; возник затяжной конфликт. д'Эон опубликовал в английской печати несколько писем "Королевского секрета", разоблачающих королевские махинации, и дал понять, что продолжит, если не добьется своего. В ответ Герши нанял памфлетистов, которые представляли д'Эона жуликом, растратчиком, казнокрадом и - что характерно - впервые пустили слух, что отставной драгунский капитан на самом деле не мужчина, а так, ни то ни се - то ли гермафродит, то ли вообще переодетая женщина. Шевалье действительно был миловиден - на этом сходятся все - голубоглаз, светловолос, субтильного сложения, с маленькими руками и ногами и удивительно белой кожей. Как гласит легенда, некогда с подачи своей покровительницы шевалье, тогда совсем юный, явился на маскарад, переодетый женщиной; за ним стал ухаживать сам Людовик, и д'Эон долго ныкался от короля по кустам, а потом был вынужден признаться в своем обмане; монарх долго смеялся, а после взял сметливого юношу в "Секрет короля".

Сам король был возмущен поведением своего агента; он донимал Герши требованиями схватить д'Эона и выслать на родину, а если не получится - убить; из Франции прибыли агенты короля специально с этой целью; д'Эона пытались отравить, опоить и сонным отправить во Францию, на него нападали на улице; но шевалье всякий раз выходил сухим из воды. Его дом пытались взять штурмом, но шевалье превратил его в крепость и оборонялся с искусством бывшего военного.
В это время он, говорят, и впрямь начал переодеваться в женское платье, чтобы обмануть своих преследователей. И это, конечно, подлило масла в огонь.

Между тем мнение лондонской толпы было на его стороне: англичан раздражал курс короля и парламента, и в разоблачениях д'Эона они видели подтверждение своей правоты; толпа атаковала французское посольство, а один раз и самого посла; де Герши не выдержал и вернулся на родину.

д'Эон торжествовал; Людовик был вынужден искать мировой; к шевалье отправили Дюрана, его давнего друга и сотрудника по "Секрету короля". Состоялся обмен: шевалье передал Дюрану компрометирующие письма, написанные личном королем, а Дюран от имени Людовика пообещал оставить шевалье в покое и обеспечить ему денежное содержание в 12 тыс. ливров в год. Однако остальные документы - содержавшие компромат на высшую знать - шевалье попридержал у себя, как гарантию своей безопасности.
На этом закончилась первая часть марлезонского балета.

***

Следующие полтора десятка лет шевалье остался в Англии, живя в относительном покое; он не занимал постов и жил как частное лицо, хотя довольно очевидно, что шпионскую работу он продолжил, хотя и не достигал более таких впечатляющих успехов по части дипломатии; он занялся литературной работой и в 1774 году опубликовал собственные сочинения, посвященные разным экономическим и политическим вопросам, в 13-ти томах.

[M_A]

события 1776-78 гг

1777 год

В 1774 г. умер король Людовик XV. Новый король, Людовик XVI, ознакомившись с состоянием дел, велел "Секрет короля" распустить, агентам назначить пенсию и сделать вид, что и вовсе никакого Секрета никогда не было. И тут снова всплыл д'Эон со своим компроматом. Людовик XVI послал к нему одного из своих людей, тот полгода торговался с шевалье, но не преуспел. И тогда король поручил переговоры Бомарше, рассудив, что "с плутом может сладить только плут". А у Бомарше, которого мы сейчас помним как автора "Севильского цирюльника" и "Женитьбы Фигаро", была репутация того еще пройдохи - вскоре он станет главным лицом в контрабандных поставках оружия в восставшие американские колонии (с полного ведома и одобрения Людовика, который, в лучших традициях французской политики, на словах поддерживал Англию, а на деле спонсировал ее врагов).

Между тем незадолго до того слухи, распущенные ранее посольством де Герши, начали давать свои плоды; начиная где-то с 1770 г. пол шевалье становится предметом публичных дискуссий и даже объектом пари. Д'Эон, со своей стороны, категорически отказывается разрешить дело путем медицинской экспертизы либо каких-либо клятвенных заявлений, уверяя, что вне зависимости от результата это унижает его человеческое достоинство. Однако мы имеем свидетельства, что, где-то с 1775 года - то есть после смерти Людовика XV (который если и не был шевалье добрым защитником, то, во всяком случае, знал кто он и чем занят) - шевалье сам в частных беседах признавался, пуская слезу для пущей убедительности, что на самом деле он - женщина, которую превратности судьбы заставили вести столь неподобающий образ жизни. Одни склонны полагать, что так шевалье подогревал интерес к своей персоне, другие - что поправлял свои финансовые дела, заключая через подставных лиц пари о своем поле; третьи указывают, что, лишившись покровителя в лице покойного короля, он прикидывался женщиной, потому что с женского полу меньший спрос.

Так или иначе, но Бомарше, приехав в Лондон в 1776, с первого же письма Людовику XVI говорит о д'Эоне в женском роде.
Это, несомненно, женщина, уверяет он монарха в письмах; она очень ожесточена, но нам подобает обойтись с ней ласково, ибо кто же не смягчиться, осознав, что это существо принадлежит к тому полу, которому мы склонны все прощать? Кажется, сам шевалье первый предстал перед драматургом в женском наряде, уверяя его, что на самом деле является женщиной; хотел ли он смутить посла, или разжалобить, остается открытым вопросом; но так или иначе, а Бомарше с восторгом включился в спектакль, подыграв д'Эону.
Лондон облетел слух о невероятном романе приезжего драматурга с отставным драгунским капитаном; а вскоре столица уже знала, что Бомарше посватался к мадемуазель де Бомон, получил согласие - и пара объявила о своей помолвке.
За этим комедийным фасадом, между тем, разворачивается нешуточная война: д'Эон насмерть торгуется с Бомарше. Шевалье по-прежнему требует, чтобы король назначил ему содержание, оплатил его долги и гарантировал безопасность по возвращении; взамен он согласен отдать все бумаги. Бомарше ведет отчаянную переписку с Верженном, новым главой МИДа; и именно Верженн в письме формулирует мысль, витающую в воздухе. "Если бы шевалье согласился признать себя женщиной, все было бы иначе, - пишет он к Бомарше. - Но это решение, которое может принять только он сам."
В результате в начале 1777 года возникает Транзакция - соглашение, подписанное д'Эоном и Бомарше, в котором шевалье, в обмен на гарантированную пенсию и позволение вернуться во Францию, официально признает, что он - женщина и обязуется носить платье, приличествующее его полу. Также в соглашении оговаривается, что д'Эон имеет право носить с женской одеждой орден Св. Людовика, а также может оставить себе мундир и оружие - "как если бы это была память о дорогом мне умершем существе".

***

Мы, однако, помним, что лондонцы к тому времени уже несколько лет держали пари на пол д'Эона; ставки повышались или понижались в зависимости от того, какой исход казался более вероятным, но способа разрешения пари пока не предвиделось. Бомарше, не будь дурак, предложил свою помощь: поскольку, сказал он, вскоре я стану мужем этой удивительной женщины, то я смогу с гарантией подтвердить вам, какого пола это существо. А за взятый на себя тяжкий труд по установлению истины я хочу от вас, джентльмены, три процента от призового фона пари... Когда шевалье узнал об этом, он пришел в ярость и впоследствии, вспоминая эти события, бранил Бомарше оччень нехорошими словами.

Так или иначе, но до свадьбы не дошло; помолвка была расторгнута, причем каждая сторона уверяла, что именно ею; Бомарше и д'Эон стали врагами. Драматург уверял, что гнев шевалье есть досада брошенной женщины; а вот д'Эон, кажется, и впрямь был в бешенстве - как показало время, шутка, затеянная им, с подачи Бомарше ударила по нему же.

Транзакция, тем не менее, позволила шевалье наконец вернуться на родину. В конце лета 1777 г. д'Эон прибыл во Францию.

[M_A]

события 1776-78 гг., окончание

По возвращению во Францию, однако, шевалье вновь влезает в драгунский мундир. И тут же получает суровый запрос лично от Людовика: - дескать, что это мадемуазель так неподобающе одета? Д'Эон отговаривается тем, что у бедного драгунского капитана нет денег на дамские тряпки. И тут в дело внезапно вмешивается королева: она посылает к д'Эону свою личную модистку, Роз Бертен, и добавляет - "если король лишил вас шпаги, то я жалую вам веер" - подразумевая под "веером" изрядную пачку денег, которую передала шевалье на обзаведение новым гардеробом.

Осенью 1777 г. д'Эон поселяется в версальских апартаментах, которые занимал один из чиновников МИДа, Гене. Мадам Гене, вместе с другими женщинами его семьи и госпожой Бертен было поручено обучить шевалье манерам, подобающим женщине их круга.

21 октября д'Эон впервые официально появляется в женском наряде на ужине, где присутствовала семья Гене и некоторые из близких друзей. Для этого случая мадемуазель Бертен сшила для него синее шелковое платье; облачение длилось четыре часа десять минут. Шевалье посмотрел на себя в зеркало - и разрыдался. Роз Бертен, как могла, утешала его: подумайте, говорила она, мало ли в столице драгунских капитанов - а вот женщина, которая может похвалиться такой карьерой, как ваша, будет только одна! Вы убили моего брата драгуна, отвечал шевалье, и я в великом горе; мой ум, как и мое тело, вряд ли можно утешить, нарядив в кружева.

Тогда, надо думать, шевалье пережил полосу черного отчаяния: он боялся лишиться статуса и всех прав. Женщина в то время не могла занимать должности на государственной службе; помимо всего прочего, это поднимало финансовый вопрос - ведь шевалье жил на жалование. Жизнь женщины в то время была ограничена узким семейным кругом; и Верженн, как показалось д'Эону, прозрачно намекал именно на это - бывшему шпиону пора исчезнуть со сцены, затворившись в родном Тоннере или, еще лучше, удалившись в монастырь. Такая перспектива приводила д'Эона в ужас.

По счастью, этого не случилось.

***

14 декабря, наконец, шевалье в своем новом статусе был официально представлен королевской чете. Бертен по этому случаю сшила ему парадное платье - белого шелка, на огромных фижмах, украшенное вышивкой и кружевами. В белом обычно появлялись дебютантки, впервые представленные ко двору и после этого обычно вскоре выходившие замуж; по сему поводу язвительный д'Эон тут же обозвал наряды, сшитые для него королевской модисткой, "своим приданым".

Мария-Антуанетта приветливо встретила свою новую подданную...

Мария-Антуанетта приветливо встретила свою новую подданную (тут я не удержусь и полезу за цитаткой; извиняюсь за иногда корявый перевод).
- Как находит мадемуазель де Бомон свою новую униформу? - спросила она д'Эона.
- Я верой и правдой служила в армии моего короля, мадам, - ответил тот, - а теперь счастлива оказаться в войске моей доброй королевы.
- Мои войска состоят из одних женщин, мадемуазель. Кому же, как не шевальер д'Эон, командовать ими?
- Мадам, - отвечал д'Эон, - лучше пусть это будет Мария-Антуанетта Австрийская.
Король, говорят, рассмеялся, следя за их диалогом. д'Эон продолжал:
- Мадам, опасности моей новой мирной службы не уступают превратностям службы военной. Как известно, ночные битвы наиболее кровавы. Тот, кто достаточно храбр, чтобы пожертвовать жизнью, гибнет первым.
- Откуда вы так хорошо осведомлены, мадемуазель?
- От моей матери, мадам, и ее матери - у той было двадцать два [М_А упала в обморок...] ребенка.
- Что же, вы хорошая женщина, мадемуазель. Надеюсь, и у вас будет не меньше.
- Увы, мадам, по этой части у меня недостаточно опыта. Я растратила время и плодовитость, занимаясь тем, чем не должна была бы заниматься.
- Мадемуазель, ошибки всегда возможно исправить. Я позабочусь, чтобы вы приобрели опыт, в котором нуждаетесь. Король, мой добрый супруг, назначил вам содержание; что же до меня, я дала распоряжение мадемуазель Бертен, чтобы она позаботилась о вашем гардеробе, и лучшим фрейлинам моего двора, чтобы они обучили вас носить ваше платье с подобающим достоинством, до тех пор, покуда мы не увидим вас в нашем окружении и не распорядимся вашим будущим наилучшим для вас образом.
- Мадам, ваше великодушие превосходит мою самую горячую благодарность, а забота, которой окружила меня мадемуазель Бертен, делает честь моей королеве. Довольно сказать, что мадмуазель Бертен одевает меня роскошно и тщательно; она снабдила мое платье столь глубоким вырезом, что скоро, потакая моде, мне придется предстать перед всеми обнаженной.
- Мадемуазель, в любом месте необходимо следовать устоявшимся там обычаям. Вы под защитой закона; пользуйтесь же, как любая взрослая женщина, вашими правами к вашему удовольствию. Распоряжайтесь ими разумно; по мере того, как вы будете привыкать к вашему наряду, вы будете находить в нем все больше удовольствия и все теснее входит в братство белых платьев моего войска.
- Мадам, с тех пор, как я одела таковое, даже тени сделались белее снега.
- Мадемуазель, продолжайте в том же духе - и у вас все сложится хорошо.
- Мадам, как же мне оправдать вашу веру в меня? Увы! Сейчас, когда ваш взор обращен на меня, путь, по которому я должна идти, кажется мне ясным и понятным; и бремя, которое тяготит меня нынче, завтра сделается легким.
- Мадемуазель, не говорите так, словно сегодня - последний день вашей жизни. Он - вершина вашей славы и начало нового счастья вместе с нами... Мадемуазель, в любой стране необходимо подчиняться закону; ваше превращение превзошло наши надежды на ваше будущее счастье. Все поражены; ваши враги рассеяны и бегут в отчаянии. Можно ли желать большего? Увидите - все сложится для вас наилучшим образом.
- Мадам, сегодня я понимаю, что смерть меня в моем предыдущем состоянии дает жизнь и славу мне в моем теперешнем статусе отныне и впредь. Позвольте мне поклясться, что я останусь преданной вашему войску, согласно моей вере и закону. Ведь вера - первая божественная добродетель; без нее мы не более, чем эхо в воздухе.
- Мадемуазель, то, что вы сказали - сущая правда.

После этого приема д'Эон (снова?) просыпается знаменитым. Все хотят взглянуть на прославленную шевальер (La Chevaliere, женская форма от Le Chevalier); из изгоя непонятного пола она превратилась в героиню. "Наш храбрый соотечественник, драгунский капитан! - пишет ему офицер из родного Тоннера. - Знай же наверняка, что, в какой бы одежде ты не предстал перед нами, ты всегда будешь прославлен в сердцах твоих сограждан!". Женщины наперебой уверяют "нашу дорогую и отважную героиню", что для нее всегда открыты "не только двери наших домов, но и наши сердца". Вольтер же не без иронии окрестил д'Эона Тоннерской девственницей, желчно заметив: "Насколько же наши времена стали более гуманны: в Тоннере появилась новая Жанна д'Арк, и ее еще не сожгли на костре!"

***

Но даже после этого д'Эон не оставляет попыток появляться на публике в своем драгунском мундире. В ответ король велит арестовать мадемуазель де Бомон за неподобающее поведение и подержать в крепости, пока та не одумается. Говорят, впоследствии Людовик пытался также сослать непокорного капитана в монастырь - разумеется, в женский! - но шумная мадемуазель так скандализировала своим поведением божьих дев, что вскоре ни одна обитель во Франции не соглашалась ее принять.

В 1778 шевалье уезжает из столицы в родной Тоннер - фактически, в почетную ссылку. Там он тоже пытается выпендриваться и ходить в мундире; его старенькая матушка, приходя в ужас от его выходок, умоляет сына вести себя, как ему приказано, а то как бы не было хуже - и отдает ему свои лучшие платья и драгоценности.

[M_A]

Шевалье, между тем, не сидит без дела. В 1779 выходит его автобиография - написанная, правда, в третьем лице и от чужого имени. Основной ее целью, так или иначе, стало оправдание собственной трансформации: шевалье нужно было убедить публику, что он с самого начала был женщиной. Кажется, именно тут появляются многочисленные легенды: что его родители хотели наследника (по другой версии, наследник мужского пола был условием получения завещания), и потому одевали и воспитывали девочку, как мальчика; что Людовик заметил его на маскараде, одетым по-женски, и так он попал в Секрет Короля; и, наконец, знаменитая история, как он ездил к российской императрице Елизавете в облике Лии де Бомон и сделался при самодержице фрейлиной и чтицей.

Парные гравюры, изображающие шевалье в мундире капитана драгун и в женском облике.

Портрет в мундире послужил основой для портрета шевалье в эндинге аниме "Шевалье д'Эон

Здесь же, кажется, впервые появляется помещенный выше портрет в женском облике. И он, судя по всему, тоже является мистификацией: в 1779 г. шевалье был куда старше красавицы, изображенной на гравюре. Скорее всего, это просто переделка его юношеского портрета в драгунском мундире. Видимо, в соответствии с замыслом шевалье, именно так должна была выглядеть мифическая Лия де Бомон.

о дальнейшем, и вот теперь - слайды!

Во время путешествия в Россию д'Эону было слегка за двадцать, тогда как в год выхода биографии шевалье сравнялось пятьдесят. Так что мадемуазель де Бомон была почтенной пожилой дамой, а вовсе не юной вертихвосткой. Ближе к правде оказываются другие парные портреты:



Я смотрю на полоски на рукаве "женского" портрета и думаю - не они ли вдохновили создателей сериала на платье для д'Эона? Кажется, живя в Тоннере, шевалье, наконец, выработал свой "стиль": он носил скромное черное - или темно-серое - шелковое платье с белой накидкой у ворота и с белыми манжетами, и высокий белый чепец. В этой одежде мы и встретим его в дальнейшем на портретах; его стиль был неизменен и узнаваем, и шутили, что отставной капитан сменил одну униформу на другую.


Интересно, что где-то об это время в воспоминаниях современников образ шевалье начинает двоиться: одни рисуют "тоннерскую героиню" умной, почтенной, исполненной достоинства женщиной, по праву уважаемой многими друзьями; другие описывают мадемуазель де Бомон как вульгарную особу с дурными манерами, которая пьет, как сапожник, и ругается, как матрос. "Если не считать платья, от женского пола в ней нет ничего", пишет одна из дам, видевшая д'Эона на королевском приеме. "Руки ее, кажется, не принимали участия при ее чудесном превращении, им подобает размахивать скорее табуретом, чем веером", вторит другой свидетель уже в Англии. Мадемуазель не стесняется говорить , что думает, и не лезет за словом в карман; она бывает столь невыносима, что, говорят, молодые офицеры затевают с ней поединки - и проигрывают.

В одном современники сходятся: эта старая женщина была полна кипучей энергии и умела за себя постоять.

Еще с возрастом д'Эон приобрел привычку выступать от имени "нашей женской братии": он адресует свои памфлеты "моим знакомым дамам", замечает, что, плохо поступая с ним, в его лице наносят оскорбление всем женщинам Франции; парадоксальным образом мадемуазель де Бомон становится, так сказать, первой французской феминисткой, отстаивающей честь и достоинство женщины.

***

В 1782 году шевалье делает неудачную попытку вернуться на службу, предлагая свой военный опыт для войны за независимость английских колоний, которые в то время поддерживала Франция. Поняв, что на родине для него нет перспектив, в 1785 г. шевалье возвращается в Англию, где у него сохранились многочисленные связи. Однако и там ему, не имеющего должности и протекции, устроится сложно.

В 1787 состоялся знаменитый поединок между мадемуазель де Бомон и шевалье Сен-Жоржем. Сен-Жорж, мулат, уроженец Гваделупы, считался одним из лучшим фехтовальщиков; шевалье победил его, нанеся семь уколов и не получив ни одного. Гравюры с картины, изображавшей поединок, разошлись по Англии.

Картина поединка. Шевалье одет в свое обычное черное платье (с двумя нижними юбками, между прочим), на левой стороне груди - орден св. Людовика

Картина, изображающая поединок, кисти Ш.-Ж. Робино, и гравюра с нее.

К этому же году относится мой любимый портрет. Автор его оригинала, с которого сделана гравюра, Ричард Косуэй, или Козвей (Cosway), мой старинный знакомец Распутник, авантюрист, член Королевской Академии, обладатель экстравагантных манер, модного салона и красавицы-супруги, тоже художницы, которой приписывают роман с Томасом Джефферсоном в бытность его американским послом - так вот, несмотря на это, Ричард Косуэй был великолепным миниатюристом, очень внимательным к своим моделям. Кажется, что тут он изобразил д'Эона именно таким, каким тот сам хотел бы себя видеть: почтенной пожилой дамой, сохранившей известную привлекательность, с большими лучистыми глазами.

гравюра Томаса Чемберса по портрету Ричарда Косуэя

В 1789 начавшаяся Французская революция лишила шевалье его пенсии. Памятуя про успех поединка, д'Эон начинает зарабатывать на жизнь, давая уроки фехтования - сначала в зале Генри Анджело, потом обзаведясь собственным. Посмотреть на пожилую леди, которая легко побеждает опытных мужчин, сбегался весь Лондон.

Революция, между тем, давала шевалье новую надежду. В 1792 году он пишет письмо новому правительству, предлагая свои услуги; если будет позволено, шевальер - то есть, теперь уже гражданка де Бомон - согласна возглавить даже батальон амазонок! Что интересно, к ее письму отнеслись благосклонно, и д'Эон стал готовится к возвращению на родину.

К этому году относится еще один портрет - недавно обнаруженная роскошная картина маслом (!) кисти Томаса Стюарта. Шевалье позирует в своем неизменном платье, но носит трехцветную кокарду - символ симпатий новой Французской республике. Кто-то в сети сказал про нее: смелость, с которой модель позирует, а художник запечатлевает ее - без прикрас, "как есть" - обезоруживает.

портрет кисти Стюарта

Однако возвращение во Францию не состоялось: покинуть Англию шевалье помешали долги, старые и новые. Он продолжает зарабатывать на жизнь уроками фехтования, дает показательные бои в разных городах, фехтует на сцене за гонорар актера. Устраивает сеансы одновременной игры в шахматы - тоже за деньги.

upd где-то к 1790м можно отнести и еще одну миниатюру, предположительно изображающую шевалье (отсюда):

миниатюра работы Генри Боума

В 1796 из-за ранения он практически перестает фехтовать; от короля Георга он получает маленькую пенсию - но ее почти не на что не хватает; чтобы продержаться, шевалье распродает библиотеку и ценные вещи; доходит до того, что он продает орден. В 1805 году он даже попадает на полгода в долговую тюрьму, и выходит из нее, только заключив контракт на написание своих новых многотомных мемуаров, которые так и остались в черновиках.
Английское правительство между тем почему-то подозревает его в изготовление фальшивых денег; обвинение кажется безосновательным, однако, учитывая, сколь обширны были лондонские знакомства д'Эона не только среди светской публики, некоторый простор для фантазии остается.
Умирает шевалье в 1810 году, в возрасте 81 года. Посмертный осмотр признает, что тело принадлежало мужчине, физически превосходно развитому во всех отношениях - но это нынче почти общеизвестный факт.

*

И это, заметим, только история чудесного превращения из месье в мадемуазель - не говоря о д'Эоне-дипломате, д'Эоне-военном, д'Эоне-писателе и других сторонах его многогранной натуры

[Suliveyn]

Мой любимейший исторический персонаж!
Спасибо за статью. Последний портрет видеть не приходилось. Очень хорош!
И сериал, кстати, прекрасный. Книги, в прочем, тоже Но их на голодный желудок лучше не читать.

[M_A]

Suliveyn, you're among friends ))) я рада, что текст пришелся по вкусу. Не зря, значит, я потратила на него время )) Последний портрет нашли вот только что, так что он и впрямь пока мало известен.
Кстати, если он среди ваших любимейших персонажей - не знаете ли, может, на дайри есть какое-то его фан-соо?

[Suliveyn]

M_A, портрет художнику определенно удался
Я плохого мнения о дайревских фан-соо :\ Не люблю фанфики. Большей частью живу в ЖЖ, тут у меня только куклы. Мне кажется очень мало информации и вообще всего для полноценного сообщества.

[M_A]

Suliveyn, я тоже в жж живу какой-то своей частью материал на самом деле собрать можно, другое дело, - куда его выкладывать, если что. Вот потому я и тоскую по какому-нить соо, где людям было бы интересно )))

[Suliveyn]

M_A, в ЖЖ есть сообщество по 18 веку. Там выкладывают годные статьи. Мало комментят, но оно читаемо. Могу дать ссылку.

[M_A]

Suliveyn, о! вот это дело )) давайте ссылку, с удовольствием схожу познакомлюсь!

[Suliveyn]

M_A, 18century-ru.livejournal.com/ вот тут оно.

[M_A]

Suliveyn, спасибо! и впрямь любопытное соо. некоторых оттуда я знаю не только в аватарку ^_^
Правда, эти последние уже профи. куда уж нам )))

[Suliveyn]

M_A, зато почитать интересно и все как-то серьезно

[Hanna Wind]

M_A, Спасибо за совет пикулевской книги! Не читала у него вообще ничего, но раз такое дело, надо как-нибудь добраться.
У меня в том комменте пишет что запись удалена, потому тут отвечаю.

[M_A]

Макото Азами, да, я в итоге перетащила запись в этот дайри, потому что тот какбэ тематический )) я тоже как-то не сподобилась почитать Пикуля в том подростковом возрасте, в котором его читали все вокруг меня. Зато сейчас могу оценить степень его исторической осведомленности ))) Вот ведь, тогда, когда он это писал, его ругали за художественность, беллетрезированность и опять же недостоверность. А сейчас, когда все кому не лень (пардон!) пишут на исторические сюжеты - Пикуль выглядит просто глыбищей исторической информации.

[Hanna Wind]

M_A,

А сейчас, когда все кому не лень (пардон!) пишут на исторические сюжеты - Пикуль выглядит просто глыбищей исторической информации.

Вот как все меняется))) Да, я помню, что его за это ругали. А в принципе чем плоха художественность, если разобраться.

[M_A]

Макото Азами, в принципе, конечно, ничем ))) но художественность художественности рознь, и меня напрягает, когда путают, как говориться, божий дар и яичницу. У Пикуля, насколько я могу проследить, все реплики - ну ок, большинство ))) - персонажей опираются на реальные слова. Другое дело, как он их толкует, окрашивает, какой контекст придает пикулевская субъективность проявляется по большей части в оценках: Наполеон - плохо, Фридрих - тоже плохо, Екатерина - Великая ))) не так прямолинейно, но понятно, на чьей стороне его симпатии. Это была пикулевская субъективность. А с другой стороны я тут же вспоминаю девочку на соо "взаимопомощь в написании фиков", которая хочет написать "маленькую повесть из древнегреческой жизни. помогите, пожалуйста, понять, как тогда герой и героиня могли быть одеты и что могло быть у них на столе." Что же, ей не писать повести? Писать, непременно писать, если охота! Я не против таких полу-фентезийных историй, приправленных историческим колоритом, они занимают свою нишу. Только следует понимать, что "историчность" Пикуля и "историчность" у этой барышни - это две совершенно разные историчности, и их не надо путать. Меня напрягает, с позволения сказать, что сейчас все меньше людей видят эту разницу. И девочка, прочитавшая в вики описание древнегреческого хитона и дорической колонны, свято уверена, что она написала настоящую, вот самую что ни на есть всамделишнюю историческую повесть..
А пикулевские пристрастия порой вызывают у меня ностальгию. Ностальгию по временам, когда исторические оценки были взвешенными и устоявшимися, и все было ясно и определенно )))) А начнешь вглядываться попристальнее, и все обращается в хаос и мельтешение, где сам черт ничего не разберет. Ну или вообще обращается в свою противоположность... Вот мой любимый герой этого времени - не д'Эон, но тоже, кстати, Шарль по первому имени, тоже француз, тоже, что любопытно, служил в драгунах, дослужился до капитана, имел крест св. Людовика за храбрость и состоял в Секрете Короля - так вот, чуть ли не вики про него говорит: был женат, но, поскольку был он человеком легкомысленным и безответственным, жена сбежала от него и укрылась в монастыре. Поднимаю данные: на самом деле, жена ушла от него через 15 лет совместной жизни. Нефигово так, простите мой французский, брак распадался... Особенно учитывая, что до того он десять лет он за ней ухаживал. Познакомились они, когда ему едва было двадцать, поженились в тридцать, разошлись, выходит, когда ему было сорок пять... Извиняюсь, но после этого у меня язык не поворачивается назвать этого человека легкомысленным. Ну и так везде - начнешь копаться и выяснишь, что в действительности все не так, как на самом деле... Но это я извиняюсь, о своем о девичьем )))